Seções especiais da feira foram organizadas por curadores envolvidos com a região e sua diáspora

As instituições de arte têm se empenhado, nos últimos anos, para aumentar o perfil de artistas e curadores latino-americanos. Para alguns, como o Museu de Belas Artes de Houston, que trouxe Mari Carmen Ramírez em 2001 como a primeira diretora de seu Centro Internacional para as Artes das Américas, a necessidade de representação do Caribe e da América do Sul e Central já era clara. Para outros, é uma resposta aos apelos por equidade e práticas antirracistas que, especialmente desde 2020, todas as instituições tiveram que atender. Este ano, a Armory Show escolheu três curadores mergulhados na arte latinx e latino-americana para organizar as seções Focus e Platform, além da Curatorial Leadership Summit.

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Ramírez é considerado um pioneiro na área e preside a cúpula curatorial deste ano. “Os curadores são pessoas muito orientadas por prazos”, diz ela, “temos muito pouco tempo para digerir os problemas que nos cercam. A cúpula é uma oportunidade maravilhosa para dialogar sobre a arte latino-americana e latina longe do público, de diretores e instituições.”

De acordo com o Google Trends, a palavra “Latinx” apareceu pela primeira vez no início dos anos 2000 e, por volta de 2015, tornou-se ligada à comunidade LGBTQ como uma réplica à tendência da língua espanhola de atribuir um gênero a tudo. Alguns membros da comunidade e da diáspora adotaram o termo imediatamente, mas outros o viram como uma continuação das abordagens neocoloniais de linguagem e identidade que remontam pelo menos à adição de “hispânico” ao Censo dos EUA em 1980, que foi complementado em 2000 por “Latino”.

The Formaldehyde Trip (2017), filme de Naomi Rincón Gallardo, estará na seção Focus da Armory Show pela Proxyco Gallery de Nova York

Mudando o contexto e o clima

Mas as palavras evoluem, assim como seus significados, e Ramírez chegou a uma definição de arte latina – arte feita por pessoas de herança latino-americana, mas que nasceram, vivem e/ou trabalham nos EUA. “É um campo completamente emergente que tem muito pouca estrutura”, diz ela. “As instituições não estão promovendo isso. Os colecionadores ainda não estão comprando.”

Carla Acevedo-Yates, curadora do Museu de Arte Contemporânea de Chicago, organizou a Focus, seção do Armory Show para estandes de artistas individuais ou duplas. Os artistas apresentados examinam questões em torno das mudanças climáticas e do colonialismo e como essas questões interagem com raça e gênero. Sua inspiração vem em parte dos efeitos devastadores do furacão Maria em sua terra natal, Porto Rico, em 2017, e da resposta medíocre do governo dos EUA.

“Ver a devastação na ilha tocou em termos de pensamento sobre o clima, o meio ambiente e as mudanças climáticas”, diz Acevedo-Yates. “O furacão Maria tornou muito mais visível a interconexão entre colonialismo, patriarcado, questões ambientais e feminismo. Tudo se encaixou durante esse tempo.”

A seção Focus de Acevedo-Yates não se limita a artistas que se identificam como latino-americanos ou latinos – nem a seção Platform para obras de grande escala, organizada pelo curador de arte latino-americana da Tate, Tobias Ostrander – e essa inclusão ecoa a mutabilidade do termo. “Estou menos interessado em definir o termo latinx do que nas questões que ele levanta”, diz Acevedo-Yates.

A inclusão de experiências compartilhadas é central para a diáspora, que compõe quase um terço da população de Nova York. “Há mais abertura para colaborações dentro da cultura latino-americana”, diz Christopher Rivera, da galeria porto-riquenha Embajada, que apresentará obras de Claudia Peña Salinas na seção Focus, em parceria com a galeria mexicana Curro. “É parte de quem somos e, em alguns casos, colaborar é a única maneira de sermos vistos.”

Via The Art Newspaper