A segunda edição da Expo Chicago sob a propriedade da Frieze foi repleta de energia e parcerias internacionais, destacando galerias e artistas emergentes

A Expo Chicago 2025, realizada sob a propriedade da Frieze, trouxe uma edição vibrante e cheia de descobertas, consolidando a cidade como um polo crescente no mercado de arte contemporânea global. Embora o futuro da Frieze ainda seja incerto, com especulações sobre uma possível venda de sua controladora, o evento seguiu com grande sucesso, demonstrando a continuidade da sua proposta inovadora. A feira, que ocorreu no Navy Pier entre os dias 22 e 25 de abril, teve uma energia renovada, ainda mais intensa devido a mudanças no cronograma que anteciparam a entrada dos VIPs.

Com 170 expositores, Expo Chicago 2025 refletiu o compromisso da Frieze com a cidade, após sua aquisição da feira e da Armory Show de Nova York, há quase dois anos. A presença constante de líderes da Frieze, em cerimônias de premiação, festas e debates, sublinhou seu apoio ao evento. De acordo com Tony Karman, diretor da Expo, a presença da Frieze foi decisiva para ampliar a participação de profissionais do setor, desde a programação até a produção.

Destaques da edição

Este ano, a Expo Chicago contou com uma novidade significativa: uma publicação dedicada ao evento, com perfis de artistas como Caroline Kent e Nick Cave, além de entrevistas com colecionadores. A colaboração com a KIAF (Korea International Art Fair) e a Galleries Association of Korea foi outro destaque, trazendo 20 galerias da Coreia do Sul, o que marcou um salto qualitativo em relação aos eventos anteriores. A relação estreita entre a Frieze e a Coreia foi enfatizada por Karman como uma parceria estratégica, refletindo a crescente presença da arte coreana no circuito internacional.

Entre as obras que mais chamaram a atenção estava a de Hyangro Yoon, exposta na One and J. Gallery de Seul. Seus pequenos quadros, inspirados em quadrinhos da Marvel, mas com personagens ausentes, intrigaram os visitantes, deixando-os questionando a narrativa por trás das imagens, como o copo de leite flutuando no ar.

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Outro destaque foi a apresentação de Jaylon Hicks, cuja escultura minimalista, “Untitled (File Cabinet)”, foi completamente vendida nas primeiras horas da feira, com preços variando de $3.000 a $20.000. O trabalho de Hicks, que aborda temas como a longa luta para o reconhecimento das estatísticas das “Negro Leagues” no beisebol americano, chamou a atenção pela profundidade de seu simbolismo.

Enquanto a Expo Chicago pode não ter o glamour frenético de feiras como a Frieze Los Angeles, ela conseguiu atrair um público interessado e realizar vendas significativas. Outros artistas, como o fotógrafo Clint Strydom, com suas manipulações fotográficas surreais, e Jen Everett, com suas esculturas de mídia mista, também foram aclamados por sua originalidade e engajamento criativo.

Além das exposições, a Expo continuou a tradição de colaborar com instituições culturais, permitindo que museus como o Dallas Museum of Art e o Birmingham Museum of Art adquirissem obras de artistas emergentes. Essa ação reforça o compromisso da feira com a preservação e promoção da arte contemporânea. A troca entre galerias internacionais e locais é um reflexo da energia colaborativa de Chicago, uma cidade que, segundo Karman, continua a se destacar pelo espírito coletivo e inovador.

Com eventos paralelos espalhados pela cidade, como a exibição da coleção privada de Bill e Christy Gatreaux no hotel Peninsula, a Expo Chicago não só consolidou sua importância no mercado de arte, mas também reafirmou seu papel como plataforma para novos talentos, investimentos e descobertas no cenário artístico global.